¡PERE PORTABELLA RULES!

Anoche tuve la fortuna de asistir al Círculo de Bellas Artes a escuchar a Pere Portabella, un cineasta a quien hace ya algún tiempo le he otorgado mi admiración.

Y, como si fuera posible, esa mezcla de respeto y encanto se ha visto aumentada tras la charla que el cineasta tuvo con Rubén Hernández, como parte de la muestra "Los límites del cine". 

Las ideas que Portabella iba soltando sobre el cine, sobre el lenguaje cinematográfico, sobre la producción de cine, sobre las escuelas de cine -y, en fin, sobre cada tema conversado-, comprueban que él no solamente está a la vanguardia en su oficio, sino también en las ideas sobre este oficio. 

Por ejemplo, no muchas personas metidas en el mundo del cine reconocerán que los packs de DVD´s ya son asunto caduco frente a la ventaja de tener un disco duro donde puedas tener 100 películas en alta definición. 

En las siguientes horas haré un resumen rápido de la charla y la subiré para compartirla con ustedes. 

ELIGE LOS MEJORES ESTRENOS DEL 2010

Ahora que ha llegado a mis manos la última edición de Cahiers - España (Diciembre 2010), buscaré lo más interesante para comentarlo aquí. De momento veo un especial a Berlanga, a Godard (80 años cumplidos ayer), más páginas dedicadas a Api, y un Especial DVD de 22 páginas.

Además, a los lectores afanosos, se pide que envíen su lista de las 10 mejores películas del año a cahiersducinema@caimanediciones.es hasta el 15 de Diciembre.

Para esos entusiastas, abajo les dejo un resumen de las películas que -creo- pueden disputar un lugar en dicha lista. Es una lista sin orden de preferencia.

Ah, y también menciono unos títulos que no soporté, pero que a otros fascinaron. Si saben de más películas que merecen ser recordadas, avisen.

¿Mi lista? En los próximos días. Ahora solamente diré que si Canino no está entre las diez mejores del año, empezaré a comprar Fotogramas (#hedicho).

Canino, de Yorgos Lanthimos

¿CUÁLES SON LAS MEJORES PELÍCULAS DEL 2010?

Shutter Island (Martin Scorsese)

Fantástico Sr. Fox (Wes Anderson)

Alicia en el País de las Maravillas (Tim Burton)

Two Lovers (James Gray)

The Girlfriend Experience (Steven Soderbergh)

La doctrina del shock (Michael Winterbottom)

Copia certificada (Abbas Kiarostami)

Film Socialisme (Jean-Luc Godard)

Uncle Boonmee recuerda sus vidas pasadas (Apichatpong Weerasethakul)

La cinta blanca (Michael Haneke)

Avatar (James Cameron)

The Hurt Locker (Kathryn Bigelow)

Un tipo serio (Joel y Ethan Coen)

An Education (Lone Scherfig)

La carretera (John Hillcoat)

Un hombre soltero (Tom Ford)

Nine (Rob Marshall)

El padrastro (Nelson McCormick)

Precious (Lee Daniels)

El solista (Joe Wright)

The Lovely Bones (Peter Jackson)

Up in the Air (Jason Reitman)

Ciudad de vida y muerte (Lu Chuan)

Corazón rebelde (Scott Cooper)

Lourdes (Jessica Hausner)

Green Zone. Distrito protegido (Paul Greengrass)

Soul Kitchen (Fatih Akin)

El escritor (Roman Polanski)

Fish Tank (Andrea Arnold)

La nana (Sebastián Silva)

Nadie sabe nada de gatos persas (Bahman Gohbadi)

Tulpan (Sergey Dvortsevoy)

El último verano de la Boyita (Julia Solomonoff)

Canino (Yorgos Lanthimos)

El silencio de Lorna (Luc y Jean-Pierre Dardenne)

Vincere (Marco Bellocchio)

Ne change rien (Pedro Costa)

Air Doll (Hirokazu Kore-eda)

Entre nosotros (Maren Ade)

A propósito de Elly (Asghar Farhadi)

Baarìa (Giuseppe Tornatore)

Finisterrae (Sergio Caballero)

Kick-Ass. Listo para machacar (Matthew Vaughn)

Mamut (Lukas Moodysson)

Toy Story 3 (Lee Unkrich)

Inception (Cristopher Nolan)

Life During Wartime (Todd Solondz)

Ella, una joven china (Xialou Gou)

Mr. Nobody (Jaco Van Dormael)

Bright Star (Jane Campion)

La red social (David Fincher)

Exit Through the Gift Shop (Bansky)

The Town. Ciudad de ladrones. (Ben Affleck)

Chloe (Atom Egoyan)

Poetry (Lee Chang-dong)

Lástima, Robin Hood no está. Sufre, fan de Ridley Scott.

CRÍTICA DE "AMADOR", por Cahiers du Cinéma

Leyendo con calma la última edición de Cahiers du Cinéma - España, advierto que ya hay una crítica de "Amador", la película de Fernando León de Aranoa protagonizada por Magaly Solier -amiga de esta página- y por el ganador del Goya Celso Bugallo.

La crítica es algo dura con un cineasta que, noto en estos días, genera opiniones muy divididas a causa de la etiqueta "cine social" que le ha caído desde hace años. Copio unos extractos:

"...lo nuevo de Fernando León de Aranoa asienta su masa argumental en los signos (reales o figurados) para ofrecer un guión sobresaturado de alusiones retóricas que resultan básicas y redundantes. "¿Te gustan las nubes?" o "¿Por qué huelen las flores?" son algunas de las frases que se intercambian una joven embarazada y un anciano a punto de morir. ¡Y he aquí un nuevo tropo que utiliza la vida y la muerte, y su reciprocidad, como fundamento!"

"Lo que empieza siendo un film social con aromas del Aranoa conocido (...) acaba disolviendo este enfoque para dejarse seducir por la mezcla de géneros y estilos. Y así luchan por convivir una cierta idea del esperpento con algún toque que podría recordar al realismo mágico (incluso por la inverosimilitud de algunos hechos) y varios efectos de comedia negra, diseminados todos ellos entre un tono dramático dominante."

Y aquí unas líneas que me parecen particularmente interesantes.

"Aranoa parece seducido por cierta idea del cine contemplativo, de los tiempos detenidos y los planos que se alargan, en lo que resulta ser la película más silenciosa de su trayectoria. Pero también la más larga y redundante."

No he visto la película así que nada tengo que discutir con el crítico. Me sorprende sí la descripción de esta ¿nueva? etapa en el cineasta, el acercamiento a un cine contemplativo.

¿Estará de moda el cine contemplativo? ¿Sigue vigente la ola que premia películas silenciosas, mudas, contemplativas, por lo que más cineastas se están acercando a esa manera de filmar?

Creo que sí. Creo que es una moda. No digo que León haya caído en eso, pero sí es notoria una tendencia general en los cineastas menos ortodoxos.

Si es algo honesto, bienvenido. Si es pura pose, ya no hay cupo.